《談藝錄》讀本
（九）李賀詩以玉石作喻
  
        戈蒂埃作詩文ヾ，好鏤金刻玉。其談藝篇亦謂詩如寶石精鏐，堅不受刃乃佳，故當
時人有至寶丹之譏。近人論赫貝兒之歌詞ゝ、愛倫坡之文ゞ、波德萊爾之詩々，各謂三
子好取金石硬性物作比喻。竊以為求之吾國古作者，則長吉或其倫乎。如《李憑箜篌引》
之「昆山玉碎鳳凰叫」，「石破天驚逗秋雨」；《殘絲曲》之「縹粉壺中沉琥珀」；
《夢天》之「玉輪軋露濕團光」；《唐兒歌》之「頭玉磽磽眉刷翠」；《南園》之「曉
月當簾掛玉弓」；《十二月樂詞》之「香汗沾寶粟」，「夜天如玉砌」；《秦王飲酒》
之「羲和敲日玻璃聲」；《馬詩》之「向前敲瘦骨，猶自帶銅聲」；《勉愛行》之「荒
溝古水光如刀」；《春歸昌谷》之「誰揭赬玉盤，東方發紅照」；《江南弄》之「酒中
倒臥南山綠，江上團團貼寒玉」；《北中寒》之「山瀑無聲玉虹寒」；《溪晚涼》之
「玉煙青濕白如幢」；《將進酒》之「琥珀濃，小槽酒滴珍珠紅」等等。此外動字、形
容字之有硬性者，如《箜篌引》之「空山凝雲頹不流」；《憶昌谷山居》之「掃斷馬蹄
痕」；《劍子歌》之「隙月斜明刮露寒」；《雁門太守行》之「黑雲壓城城欲摧」，
「塞上胭脂凝夜紫」，「霜重鼓寒聲不起」；《唐兒歌》之「一雙瞳人剪秋水」；《十
二月樂詞》之「老景沈重無驚飛」，「缸花夜笑凝幽明」，「戰卻凝寒作君壽」，「白
天碎碎墮窮芳」；《浩歌》之「神血未凝身問誰」；《走馬引》之「玉鋒堪截雲」；
《馬詩》之「夜來霜壓棧，駿骨折西風」；《觱篥歌》之「直貫開花風」；《傷心行》
之「古壁生凝塵」；《新筍》之「籜落長華削玉開」，「斫取清光寫楚詞」；《羅浮山
人與葛篇》之「欲剪湘中一尺天」；《昌谷讀書》之「蟲響燈光薄」；《張丈宅病酒》
之「軍吹壓蘆煙」；《自昌谷到洛後門》之「淡色結晝天」；《夜飲朝眠曲》之「薄露
壓花蕙蘭氣」；《硯歌》之「踏天磨刀割紫雲」；《梁台古意》之「芙蓉凝紅得秋色」；
《神弦曲》之「桂風刷葉桂墜子」；《蘭香神女廟》之「膩頰凝花勻」；《贈陳商》之
「劈地插森秀」；《別皇甫湜》之「晚紫凝華天」；《惱公》寫女子分娩臨蓐之「腸攢
非束竹，胘急似張弓ぁ，古時填渤澥，今日鑿崆峒」あ，尤奇而褻。皆變輕清者為凝重，
使流易者具鋒鋩，孟東野詠《秋月》曰：「老骨懼秋月，秋月刀劍稜」，又曰：「一尺
月透戶，仡栗如劍飛」ぃ，以月比劍。長吉《劍子歌》則以劍比月。而其芒寒鋒銳，無
乎不同。李仁卿《古今黈》卷八論司空表聖詩好用「韻」字い。表聖言詩主神韻，故其
作詩賦物，每曰「酒韻」、「花韻」，所謂道一以貫者也。長吉之屢用「凝」字，亦正
耐尋味。至其用「骨」字、「死」字、「寒」字、「冷」字句，多不勝舉，而作用適與
「凝」字相通。若詠鬼諸什，幻情奇彩，前無古人，自楚辭《山鬼》、《招魂》以下，
至乾嘉勝流題羅兩峰《鬼趣圖》之作ぅ，或極詭誕，或托嘲諷，而求若長吉之意境陰淒，
悚人毛骨者，無聞焉爾。劉文成《二鬼》之篇う，怪則是矣，鬼則未也。《神弦曲》所
謂「山魅食時人森寒」，正可喻長吉自作詩境。如《南山田中行》、《蘇小小墓》、
《感諷》第三首等，雖《死弄人》院本中短歌佳篇，何以過茲。（48—50頁）    　　ヾ戈蒂埃：十九世紀法國詩人、小說家。
    ゝ赫貝兒：十九世紀德國詩人、小說家。
    ゞ愛倫坡：十九世紀美國詩人、小說家。
    々波德萊爾：十九世紀法國詩人。
    ぁ腸攢非束竹：腸子結聚不同於束竹。胘（xi□n賢）急似張弓：指婦人生產前的脹痛。
    あ古時填渤澥：指填海。今日鑿崆峒：指鑿山通道。比喻婦人的從懷孕到生產。
    ぃ仡（g□格）栗：猶挺直。
    い李仁卿：元李治字。撰有《敬齋古今黈》八卷。
    ぅ羅兩峰：羅聘號，清畫家，喜畫鬼，有《鬼趣圖》、《香葉草堂詩抄》。
    う劉文成：劉基，字伯溫，謚文成，有《誠意伯文集》二十卷。
    這一則講李賀詩的另一特色，好用玉石等硬性物作比喻。如描狀彈箜篌的聲音，用
「玉碎」「石破」來比。《殘絲曲》：「縹粉壺中沉琥珀。」青白色壺中放著琥珀酒，
把酒說成硬性的「琥珀」。《夢天》裡把月亮說成「玉輪」。《唐兒歌》講唐兒的頭骨
隆起，說成「頭玉磽磽。」《南園》裡把如弓的曉月比作「玉弓」。《十二月樂詩》的
《五月》裡把「香汗」比作堅硬的「寶粟」。《七月》裡把夜裡的天空比作「玉砌」。
《秦王飲酒》裡「敲日玻璃聲」，把太陽比作堅硬的玻璃，敲它可以發聲。玻璃是光亮
的，所以用來比太陽。《馬詩》裡敲瘦骨作銅聲，用銅來比瘦骨。《勉愛行》裡把水光
比成刀光，用刀來比水。《春歸昌谷》裡把東方的紅日比作紅玉盤。《江南弄》裡把江
上的一輪月比作「團團貼寒玉」。《北中寒》裡把山上瀑布比作「玉虹」。《溪晚涼》
把煙稱作「玉煙」。《將進酒》的「琥珀濃」，把酒比作「琥珀」，把「酒滴」比作
「珍珠」。這是用堅硬的東西比酒、比汗、比煙、比瀑布、比水、光等。他這樣用不像
的東西來比，如用堅硬的東西比酒，酒是液體，怎麼用固體來比呢？他因酒作琥珀色，
用琥珀比酒，取它的色相似。把「寶粟」比「香汗」，香汗出在女人身上，寶粟是如粟
的珍寶，是女人身上的裝飾物，所以相比。把瀑布說成玉虹，因為遠望瀑布與虹有相似
處，所以用虹來作比。用「珍珠紅」來比「酒滴」，因為酒滴顆圓像珍珠。總之，他運
用這種奇特的比喻，總是就兩物中間有一點相似的來比。像用琥珀比酒，取其色；用珍
珠比酒滴取其形。這樣來達到他用堅硬物來作比的目的。
    錢先生又指出李賀用動詞形容詞也帶硬性，像他描寫彈箜篌樂器的聲音：「空山凝
雲頹不流」，這是從「響遏行雲」來的，李賀把它改為「凝雲」，像雲的凝結，帶有硬
性，這是新創。《憶昌谷山居》：「掃斷馬蹄痕」，用「斷」字也帶硬性。《劍子歌》
的「刮露寒」，用「刮」字，《雁門太守行》「黑雲壓城」的「壓」字，「霜重」的
「重」字，《唐兒歌》「剪秋水」的「剪」字，《十二月樂詞》「老景沉重」的「沉重」
字，「白天碎碎」的「碎碎」字，再像幾個「凝」字，又「截雲」的「截」字，「壓棧」
的「壓」字，「折西風」的「折」字，「直貫」的「貫」字，「削玉開」的「削」字，
「斫取清光」的「斫」字，「欲剪湖中一尺水」的「剪」字，「燈光薄」的「薄」字，
都帶有硬性。在這裡，光只有明暗，卻說成厚薄的薄，軍號只有聲的高低，卻說成壓力
輕重的重壓。這裡把光的明暗通於物體的厚薄，聲的高低通於力的輕重，含有通感的意
味了。再像「淡色結晝天」的「結」字，「踏天磨刀割紫雲」的「踏」和「割」字，
「桂風刷葉」的「刷」字，「劈地插森秀」的「劈」字，再像「腸攢」的「攢」字等，
皆比較凝重。再用孟郊的詩來比。孟郊用「刀劍稜」來比秋月，好比用鐮刀來比一彎新
月，把「月透戶」比作「劍飛」，月也指如鉤的新月，所以比作刀劍。李賀也以劍比月。
李賀用硬性的字像「凝」字，好比司空圖喜歡講韻味，喜用韻字，有「酒韻」「花韻」
等。
    錢先生又指出李賀善於寫鬼，寫出一種陰淒的意境，是他獨特的。如《神弦》：
「呼星召鬼歆杯盤，山魁食時人森寒。」召鬼來享受祭品，山鬼來吃時人感到森森寒氣，
寫出氣氛來。再像《南山田中行》：「鬼燈如漆點松花」，鬼燈黑如漆，點綴在松花上，
寫出陰淒的境界。《蘇小小墓》：「冷翠燭，勞光彩。西陵下，風吹雨。」冷翠燭指鬼
火，有光死焰。《感諷》第三首：「漆炬迎新人，幽壙螢擾擾。」漆炬，鬼燈。新人，
新鬼。幽壙，墓穴。螢擾擾，鬼火聚散不定如螢火之擾擾。這些鬼詩都寫出陰冷淒涼的
意境，使人毛骨悚然，是別的鬼詩所沒有的。這又寫出李賀寫鬼詩的特點，這跟有人稱
他為鬼才當有關。
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