《談藝錄》讀本
（一七）論趙孟頫詩
  
        松雪詩瀏亮雅適，惜肌理太鬆，時作枵響ヾ。七古略學東坡，乃堅致可誦。若世所
傳稱，則其七律，刻意為雄渾健拔之體，上不足繼陳簡齋、元遺山，下已開明之前後七
子ゝ。而筆性本柔婉，每流露於不自覺，強繞指柔作百煉剛，每令人見其矜情作態，有
如駱駝無角，奮迅兩耳，亦如龍女參禪ゞ，欲證男果。規摹痕跡，宛在未除，多襲成語，
似兒童摹帖。如《見章得一詩因次其韻》一首，起語生吞賈至《春思》絕句，「草色青
青柳色黃」雲雲。結語活剝李商隱春光絕句，「日日春光斗日光」雲雲。倘亦有會於二
作之神味相通，遂為撮合耶。一題之中，一首之內，字多復出，至有兩字於一首中三見
者。此王敬美《藝圃擷余》所謂「古人所不忌，而今人以為病」，正不可借口沈雲卿、
王摩詰輩以自文々。《雲溪友議》ぁ卷中記唐宣宗與李藩等論考試進士詩，已以一字重
用為言，是唐人未嘗不認此為近體詩忌也。宋元間名家惟張文潛《柯山集》中七律最多
此病あ，且有韻腳復出。松雪相較，稍善於彼。然唱歎開闔，是一作手。前則米顛《寶
晉英光集》詩ぃ，舉止生硬；後則董香光《容台集》詩い，庸蕪無足觀。惟松雪畫書詩
三絕，真如驂之靳矣。元人之畫，最重遺貌求神，以簡逸為主；元人之詩，卻多描頭畫
角，惟細潤是歸，轉類畫中之工筆。松雪常雲：「今人作畫，但知用筆纖細，傅色濃艷，
吾所畫似簡率，然識者知其近古」；《佩文齋書畫譜》卷十六引ぅ。與其詩境絕不侔。
匹似《松雪齋集》卷五《東城》絕句雲：「野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。不因送
客東城去，過卻春光總不知。」機杼全同貢性之《湧金門外見柳》詩う；「湧金門外柳
垂金，三日不來成綠陰。折取一枝入城去，使人知道已春深。」而趙詩設彩纖穠，貢詩
著語簡逸，皎然可辨，幾見松雪之放筆直干耶。東坡所謂「詩畫一律」，其然豈然。按
詳見拙作《中國詩與中國畫》一文。吾鄉倪雲林自言□：」作畫逸筆草草」，而《清秘
閣集》中詩皆秀細，亦其一例。陶宗儀《輟耕錄》卷九記松雪言□：「作詩虛字殊不佳，
中兩聯填滿方好」；戚輔之《佩楚軒客談》、陸友仁《硯北雜誌》亦著是說□，並皆載
松雪言：「使唐以下事便不古。」明七子議論肇端於此。與方虛谷之論七律貴用虛字□，
適相反背。是以《桐江續集》中道子昂，無慮二十余次，皆只以書畫推之，隻字不及其
詩篇。蓋一則沿宋之波，一則纘唐之緒，家法本徑庭耳。（95—96頁）    　　ヾ松雪：趙孟頫字子昂，號松雪道人。撰有《松雪齋集》十卷。瀏亮：清楚明朗。
    ゝ陳簡齋、元遺山：陳與義、元好問號。兩人詩雄渾健拔。明前後七子：明李夢陽、
何景明為首的七人稱前七子，李攀龍、王世貞為首的七人稱後七子。他們主張詩必盛唐，
文必秦漢，學雄健古雅的詩文。
    ゞ龍女參禪：娑竭羅龍王女，八歲，領悟佛法，現成佛之相。見《法華經》十二《提婆達多品》。
    々王敬美：王世懋字，有《藝圃擷余》一卷。沈雲卿、王摩詰：唐詩人沈佺期、王
維。一首詩中有復出字。
    ぁ《雲溪友議》：唐范攄撰，三卷。
    あ張文潛：張耒字，號柯山，有《宛丘集》七十六卷。
    ぃ米顛：宋米芾，字元章，為文奇險，妙於書法，畫山水人物，因行為脫俗，人稱
米顛。有《寶晉英光集》八卷。寶晉是芾齋名，英光是芾堂名。
    い董香光：明董其昌字，有《容台文集》九卷，《詩集》四卷。
    ぅ《佩文齋書畫譜》，清康熙帝御定，一百卷。
    う貢性之：元詩人，有《南湖集》七卷。
    □倪雲林：倪瓚號，畫居逸品，有《清秘閣集》十二卷。
    □陶宗儀：明學者，有《輟耕錄》三十卷。
    □陸友仁：元陸友字，有《硯北雜誌》二卷。
    □方虛谷：元方回號，有《桐江續集》三十七卷。
    這一則講元趙孟頫的詩，說他的七古略學蘇軾，乃堅致可誦。如《題錢舜舉素色梨
花》：「東風吹日花冥冥，繁技壓雪凌風塵。素羅衣裳照青春，眼中若有梨園人。攀條
弄芳畏日夕，只今紙上空顏色。顏色好，愁轉多，與君沽酒歌前歌。」
    這是略學蘇軾，比較可誦的詩。再講他的七律，傳誦的有《岳鄂王（飛）墓》：
「鄂王墓上草離離，秋日荒涼石獸危。南渡君臣輕社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟
何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不勝悲。」這就刻意為雄渾健拔之
體。再像《紀舊遊》：「二月江南鶯亂飛，百花滿樹柳依依。落紅無數迷歌扇，嫩綠多
情妒舞衣，金鴨焚香川上暝，畫船撾鼓月中歸。如今寂寞東風裡，把酒無言對夕暉。」
這是寫今昔盛衰之感，含有南宋滅亡後的感概。但所謂「筆性柔婉，每流露於不自覺。」
他的《見章得一詩因次其韻》：「水色清潔月色黃，梨花淡白柳花香。即看時節催人事，
更覺春愁惱客腸。無酒難供陶令飲，從人皆笑酈生狂。城南風暖游人少，自在晴絲百尺
長。」錢先生指出首句仿賈至「草色青青柳色黃」，即用兩「色」字。末句仿「日日春
光斗日光」，當因晴絲裡含有春光在內。
    錢先生又指出一首中有重複字，即上引一首律詩裡，有「催人」「從人」「游人」
重出三個「人」字。王世懋《藝圃擷余》裡說：「詩有古人所不忌，而今人以為病者。……
若沈雲卿『天長地闊』之三『何』，至王摩詰尤多，若『暮雲空磧』，『玉靶雕弓』，
二『馬』俱壓在下，『一從歸白社，不復到青門』，『青藏臨水映，白鳥向山翻』，
『青』『白』重出，此皆是失檢點處，必不可借以自文也。」按沈雲卿（佺期）《遙同
杜員外審言過岸》：「天長地闊嶺頭分，去國離家見白雲。洛浦風光何所似，崇山瘴癘
不堪聞。南浮漲海人何處，北望衡陽雁幾群。兩地江山萬余裡，何時重謁聖明君。」這
首詩裡有「何所」「何處」「何時」三個「何」字。王摩詰（維）《出塞作》：「居延
城外獵天驕，白草連天野火燒。暮雲空磧時驅馬，秋日平原好射鵰。護羌校尉朝乘障，
破虜將軍夜度遼。玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。」這首詩有「驅馬」「勒馬」兩
「馬」字。又如張文潛（耒）《夜》：「木落風高砧杵傷，孤城更漏入秋長。寒生疏牖
人無夢，月過中庭樹有霜。報落梧桐猶隕葉，知時蟋蟀解親床。年年多病渾無寐，靜對
楞嚴一炷香。」這裡「木落」「報落」兩「落」字，「無夢」「無寐」兩「無」字。這
是指七律中以字的重出為病。
    再講趙孟頫的詩書畫三絕，勝過米芾的詩書畫，米芾的詩生硬，但勝過董其昌的詩
書畫，董其昌的詩庸蕪。只有趙孟頫的詩書畫都是好的，可以相配。又元人的畫簡逸，
即趙孟頫說的簡率，不求工細，但他們的詩卻設彩纖濃，與他們的畫不一致。錢先生對
蘇軾說的「詩畫一律」提出疑問。錢先生在《中國詩與中國畫》裡稱：「蘇軾《東坡題
跋》卷五《書摩詰〈藍田煙雨圖〉》說：『味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中
有詩』」；《鳳翔八觀﹒王維吳道子畫》說得更清楚：「摩詰本詩老，佩芷襲芳蓀，今
觀此壁畫，亦若其詩清且敦。」這是說「詩畫一律」，即詩畫的風格一致。錢先生據趙
孟頫的畫簡率，詩濃纖，說明詩畫的風格不一致。舉他的《東城》作例：「野店桃花紅
粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。」這裡用了色彩字，又用了兩個比喻，顯得設彩纖濃了。最後
談到方回不稱趙孟頫的詩，因他的設彩纖濃與方回的主張不合，所以不談他的詩了。
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