《談藝錄》讀本
（一一）擬人與借代
  
        長吉好用「啼」「泣」等字。以詠草木者，則有如《箜篌引》之「芙蓉泣露香蘭笑」，
《蘇小小墓》之「幽蘭露，如啼眼」，《傷心行》之「木葉啼風雨」「《湘妃》之「九
峰靜綠淚花紅」，《黃頭郎》之「竹啼山露月」，《南山田中行》之「冷紅泣露嬌啼色」，
《新筍》之「露壓煙啼千萬枝」，《五粒小松歌》之「月明白露秋淚滴」，《春歸昌谷》
之「細綠及團紅，當路雜啼笑」，《昌谷》之「草發垂恨鬢，光露泣幽淚」。夫子山志
墓ヾ，故曰：「雲慘風愁，松悲露泣」；賓王哀逝ゝ，故曰：「草露當春泣，松風向夕
哀」；山谷懷古，故曰：「萬壑松聲如在耳，意不及此文生哀。」此皆有所悲悼，故覺
萬匯同感，鳥亦驚心，花為濺淚。若徒流連光景，如《劉子﹒言苑》篇所謂ゞ：「秋葉
泫露如泣，春葩含日似笑。」侔色揣稱，如舒元輿《牡丹賦》所謂々：「向者如迎，背
者如訣，坼者如語，含者如咽，俯者如愁，仰者如悅，袞者如舞，側者如跌，亞者如醉，
慘者如別。或颭然如招，或儼然如思，或帶風如吟，或泫露如悲。」皆偶一為之，未嘗
不可。豈有如長吉之連篇累牘，強草木使償淚債者哉。殆亦僕本恨人，此中歲月，都以
眼淚洗面耶。詠蟲鳥如《秋來》之「衰燈絡緯啼寒素」，《帝子歌》之「涼風雁啼天在
水」，《李夫人》之「孤鸞驚啼秋思發」，《屏風曲》之「城上鳥啼楚女眠」，《追賦
畫江潭苑》之「姤舋啼深竹」ぁ，《寄十四兄》之「莎老沙雞泣」，《房中思》之「臥
聽莎雞泣」，徒成濫調，無甚高妙。《與葛篇》之「千載石床啼鬼工」，亦不過杜詩
「上泣真宰」之意。惟《宮娃歌》之「啼蛄吊月鉤闌下」，《將進酒》之「烹龍炮鳳玉
脂泣」，一則寫景幽淒，一則繪聲奇切，真化工之筆矣。（51—52頁）
    長吉又好用代詞，不肯直說物名。如劍曰「玉龍」，酒曰「琥珀」，天曰「圓蒼」，
秋花曰「冷紅」，春草曰「寒綠」。人知韓孟《城南聯句》あ之有「紅皺」、「黃團」，
而不知長吉《春歸昌谷》及《石城曉日》之有「細綠」、「團紅」也。偶一見之，亦復
冷艷可喜，而長吉用之不已。如《詠竹》五律，粘著呆滯，固不必言。《劍子歌》、
《猛虎行》皆警煉佳篇，而似博士書券，通篇不見「驢」字。王船山《夕堂永日緒論》
譏楊文公《漢武》詩是一「漢武謎」ぃ，長吉此二詩，亦劍謎、虎謎，如管公明射覆之
詞耳い。《瑤華樂》雲：「鉛華之水洗君骨，與君相對作真質」；欲持斯語，還評其詩。
蓋性僻耽佳，酷好奇麗，以為尋常事物，皆庸陋不堪入詩。力避不得，遂從而飾以粉堊
ぅ，繡其鞶帨焉う。微情因掩，真質大傷。牛鬼蛇神，所以破常也；代詞尖新，所以文
淺也。張戒《歲寒堂詩話》□卷上謂長吉詩「只知有花草蜂蝶，而不知世間一切皆詩」，
實道著長吉短處。「花草蜂蝶」四字，又實本之唐趙璘《因話錄》論長吉語□。長吉舖
陳追琢，景象雖幽，懷抱不深；紛華散藻，易供尋撦。若陶、杜、韓、蘇大家，化腐為
奇，盡俗能雅，奚奴古錦囊中□，固無此等語。蹊徑之偏者必狹，斯所以為奇才，亦所
以非大才欲。（57—58頁）    　　ヾ子山：北周文學家庾信字。
    ゝ賓王：唐代詩人駱賓王。初唐四傑之一。
    ゞ《劉子》亦名《新論》，十卷，未署撰人姓氏，當為北齊劉晝（字孔昭）撰。
    々舒元輿：唐代詩人。
    ぁ舋舋（f□if□i肺肺）：人熊。
    あ韓孟：唐韓愈與孟郊。
    ぃ王船山：清文學家王夫之，字而農，號姜齋，因歸居衡陽石船山，故以為名。楊
文公：宋代作家楊億，字大年。
    い管公明：三國魏星相家管輅字。
    ぅ粉堊（□惡）：用白粉塗之。
    う鞶（p□n盤）帨（shu□睡）：大帶子和佩巾。
    □《歲寒堂詩話》：南宋張戒撰，二卷。
    □《因話錄》：筆記，六卷。多記佚聞雜事。
    □奚奴古錦囊：李商隱《李長吉小傳》：「恆從小奚奴，騎距驢，背一古破錦囊，
遇有所得，即書投囊中。」
    這裡兩則從李賀好用的字，談到詩文煉字的藝術經驗。
    一、李賀好用「啼」、「泣」等字。
    詩文中使用「啼」、「泣」等字，不自李賀始，南北朝時的庾信寫《周大都督陽林
伯長孫瑕夫人羅氏墓誌銘》有「雲慘風愁，松悲露泣，朗月空嗟，傷神何及」的句子，
「風」
    「雲」「松」「露」原是無性靈、無情感的，庾信卻寫成也會「慘」「愁」「悲」
「泣」了；初唐的駱賓王寫《樂大夫挽詞》之四「草露當春泣，松風向夕哀」，用詞方
法與庾信同；杜甫的《春望》裡有「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，也寫到花會「濺淚」，
鳥會「驚心」；他們這樣寫，皆為賦詠景物或借以抒發情感，不只是在悲悼性的詩文中
才用「啼」、「淚」、「泣」這樣的詞，偶一為之，給人一種新鮮感。李賀好用這類字
眼入詩，比如寫到草木，則「芙蓉泣露香蘭笑」；寫到蟲鳥，則「孤鸞驚啼秋思發」，
這裡舉引了李賀詩中的大量例子，幾乎「連篇累牘」，強使草木蟲鳥當償還淚債者，所
以便不感到用詞的新鮮可喜。唯有《宮娃歌》中的「啼蛄吊月鉤闌下」，以一只螻蛄向
著月亮啼鳴，寫幽淒的夜景；《將進酒》中的「烹龍炮鳳玉脂泣」，用「泣」字寫釜中
烹炮高檔食物的聲音，「繪聲奇切，真化工之筆」。此外，李賀還喜歡用鬼字，如《春
坊正字劍子歌》：「嗷嗷鬼母秋郊哭」；《秋來》：「秋墳鬼唱鮑家詩」；《綠章封事》：
「願攜漢戟招鬼書」；《南山田中行》：「鬼燈如漆點松花」；《感諷》：「鬼雨灑空
草」；《神泣》：「寒雲山鬼來座中，呼星召鬼歆杯盤」等，險怪陰森至極。李賀雖然
常用「啼」、「淚」、「泣』、「鬼」等詞，但卻能陪襯以艷麗之詞，所以對後來的李
商隱曾產生影響。
    二、詩文中用代詞，最多見的是雙關隱語，使用音不同的字，為的是把要表達的意
思不明白說出，使之委婉含蓄。李賀性情怪僻，酷好冷艷奇麗之辭，以為日常生活中的
尋常事物粗俗，不堪入詩，故不肯直說物名，而用代詞，比如：劍曰「玉龍」，酒曰
「琥珀」，天曰「圓蒼」，秋花曰「冷紅」，春草曰「寒綠」。在李賀之前，韓愈與孟
郊的聯句詩中，亦有指棗曰「紅皺」，瓜曰「黃團」的，李賀也有指樹草之葉曰「細綠」，
花曰「團紅」者。這類代字，有的是狀其形象，有的是繪其顏色，在詩中偶見，稱得上
新奇可喜。李賀用這類代字的毛病是用之又用，雖然有所翻新，如《劍子歌》的劍，不
代以「玉龍」，而代以「三尺水」；《竹》裡以「錦鱗」代魚等，但因是李賀慣用的修
辭法，使人也不覺有所翻新。如《竹》五律：「入水文光動，抽空綠影春。露華生筍徑，
苔色拂霜根。織可承香汗，裁堪釣錦鱗。三梁曾入用，一節奉王孫。」正如錢先生指出：
「粘著呆滯」至極。這八句主要是吟詠了竹子的生性和用途，他不明白直說，竹可以用
作織涼席，偏要寫「織可承香汗」；可以裁作釣魚竿，偏要寫作「裁堪釣錦鱗」。又如
《猛虎行》：「長戈莫舂，強弩莫抨。乳孫哺子，教得生獰。舉頭為城，掉尾為旌。東
海黃公，愁見夜行。道逢騶虞，牛哀不平。何用尺刀？壁上雷鳴。泰山之下，婦人哭聲，
官家有程，吏不敢聽。」「長戈莫舂，強弩莫抨，乳孫哺子，教得生獰」是說長戈不能
衝刺猛虎，強弓不能射猛虎。猛虎哺養子孫，即生第二、第三代猛虎。這首四言樂府歌
行體詩，無非是寫了藩鎮猶如猛虎，殘害民眾，而朝廷姑息，將帥不敢進軍討伐的事，
是安史之亂以後詩中常見的情景，但他在詩中多處用事：頭為城，尾為旌，出自《呂氏
春秋﹒行論》：玄 為諸侯，欲得三公，而堯不聽，「怒甚，猛獸慾以為亂。比獸之角能
以為城，舉其尾能以為旌」；東海人黃公少時能用法術制蛇御虎事見《西京雜記》；牛
公哀病七日變虎事見《淮南子﹒俶真訓》；婦人哭墓，言她的公公、丈夫、兒子都被虎
傷事見《禮記﹒檀弓》，如若不明白這些出典，便不易真正讀懂這首詩，雖屬「精警佳
篇」，也不能不笑他是虎謎，太好用典了。李賀詩作所以會有如此表現，與他的藝術追
求很有關係，他總喜歡用美艷的文字去描寫筆下的貴公子、蘇小小、李夫人、湘妃、宮
娃、洛妹、鄭姬、美人、屏風、蝴蝶、房中、夜飲等等，力避俗語入詩，已形成他的習
慣，如果力避不成，他便將俗語喬裝打扮，遂使「微情因掩，真質大傷」，尖新奇特的
代詞，反倒顯得文意淺薄。這裡引張戒的評價頗為中肯：李賀「只知有花草蜂蝶，而不
知世間一切皆詩」，正說到他的弱點。
    總之，李賀「舖陳追琢，景象雖幽，懷抱不深」，錢先生的這番評價尤為恰切。他
終究不如陶潛、杜甫、韓愈、蘇軾等大家，善於化腐朽為神奇，變粗俗為雅正。他由於
性情上的怪僻偏執，限制了自己的生活範圍和創作視野，因此，只能成為一位短壽的奇
才，而不能成為大才，這是很可惋惜的。
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