《談藝錄》讀本
（二三）句式變化
  
        白香山律詩句法多創，尤以《寄韜光禪師》詩，極七律當句對之妙，沾□後人不淺
ヾ，東坡《天竺寺》詩至歎為連珠疊璧ゝ；其《酬主簿》等詩又開七律隔句扇對之體；
《歲日家宴戲示弟侄》首句雲：「弟妹妻孥子侄孫」ゞ，實填名詞，無一虛字，蓋移
「柏梁體」入律詩々。按漁洋《池北偶談》卷十三、《香祖筆記》卷二ぁ、陸以湉《冷
廬雜識》卷五考柏梁體句あ，皆未引此。又漁洋論五言，未引牧之《感懷》之「齊、蔡、
燕、魏、趙」，《郡齋獨酌》之「堯、舜、禹、武、湯」，東坡《張寺丞益齋》之「風
雨晦明淫，跛躄瘖聾盲」；論七言未及劉伯溫《二鬼詩》ぃ之「腸胃心腎肝肺脾，耳目
口鼻牙舌眉」。至明人遂並以柏梁體作七律對仗，鄧林《皇荂曲﹒賦江郊漁弋》腹聯雲
い：「鴻鵠昆鵬鳭鶚鶻，鱒魴鰷鯉鰋鱨沙」，大膽出奇。清徐文靖以「之乎者也矣焉哉」
為一句冠首ぅ，作七言長句十章。桂未谷《題翁覃溪雙鉤文衡山分書》兩絕句之一雲う：
「朱竹垞、陳元孝、傅青主、鄭汝器、顧雲美、張卯君、王覺斯，氣勢居然遠擅場。□」
皆香山有以啟之也。李義山自開生面，兼擅臨摹；少陵、昌黎、下賢、昌谷無所不學□，
學無不似，近體亦往往別出心裁。《七月二十八日夜聽雨夢後》通篇不對，始創七律散
體，用汪韓門《詩學纂聞》說□。《題白石蓮華寄楚公》、《贈司勳杜十三員外》前半
首亦用散體□。《當句有對》一首幾備此體變態；《子初郊墅》復增益以「看山對酒君
思我，聽鼓離城我訪君」□；雖韋元旦《人日應制》□：「青韶既肇人為日，綺勝初成
日作人」，李紳《江南暮春寄家》□：「洛陽城見梅迎雪，魚口橋逢雪送梅」，先有此
格，而彌加流動。（187—188頁）    　　ヾ沾□（g□i丐）後人：謂後人受其益。
    ゝ蘇軾《天竺寺》稱白居易這首詩「空詠連珠吟疊璧」，贊美當句對為連珠疊璧。
    ゞ子侄孫：《白居易集》作「小侄甥」。
    々柏梁體：古詩之一體，為句句押平聲韻的七言古體詩。
    ぁ漁洋：清王士禛，號漁洋山人。有《池北偶談》二十六卷，《香祖筆記》十二卷。
    あ《冷廬雜識》：清人筆記，八卷。
    ぃ劉伯溫：明文學家劉基字。有《誠意伯文集》二十卷。
    い鄧林：明文學家。有《退庵遺稿》七卷。腹聯：律詩八句四聯，此指中間的兩聯。
    ぅ徐文靖：清人，有《當塗縣志》三十三卷。
    う桂未谷：清雜劇家桂馥號。有《未谷詩集》四卷。
    □朱竹垞：朱彝尊字。陳元孝：陳恭尹字。傅青主：傅山字。初名鼎臣，字青竹。
鄭汝器：鄭簠字。顧雲美：顧苓字。張卯君：張在辛字。王覺斯：王鐸字。以上均為清
代文學家。
    □下賢：沈亞之字。昌谷：李賀家在福昌之昌谷。以上均為唐代詩人。
    □汪韓門：清汪師韓，有《詩學纂聞》一卷。
    □李商隱《贈司勳杜十三員外》：「杜牧司勳字牧之，清秋一首《杜秋詩》。前身
應是梁江總，名總還曾是總持。心鐵已從干鏌利，鬢絲休歎雪霜垂。漢江遠吊西江水，
羊祜韋丹盡有碑。」這首詩前半首用散體，即第三四句不對，不合律詩的要求。
    □李商隱《子初郊墅》：「雪山對酒君思我，聽鼓離城我訪君。臘雪已添牆下水，
齋鐘不散檻前雲。陰移竹柏濃還淡，歌雜漁樵斷更聞。亦擬村南買煙捨，子孫相約事耕
耘。」第一句用「君」「我」，第二句用「我」「君」，這兩字重複，而又交錯，寫得
流動。
    □韋元旦：唐詩人。
    □李紳：唐詩人。
    詩的修辭手法多種多樣。這一則舉引白居易、李商隱的詩，指出他們在律詩句法上
多有創新和變化，如白居易的當句對、隔句對外，又移「柏梁體」入詩，李商隱創七律
散體，都是對詩體改革的貢獻。
    這裡先說白居易在律詩句法上的創新。
    一、當句對。如白居易（香山）《寄韜光禪師》雲：「一山門作兩山門，兩寺原從
一寺分。東河水流西澗水，南山雲起北山雲。前台花發後台見，上界鐘聲下界聞。遙想
吾師行道處，天香桂子落紛紛。」錢先生稱這首詩極七律當句對之妙。其首聯當句有對：
「一山」對「兩山」，「兩寺」對「一寺」；頷聯「東澗」對「西澗」，「南山」對
「北山」；頸聯「前台」對「後台」，「上界」對「下界」，十分工整、對仗。
    二、隔句對，亦稱扇面對，即上聯出句對下聯出句，上聯對句對下聯對句，如白居
易《夜聞箏中彈〈瀟湘送神曲〉感舊》七律中的腹聯：「縹緲巫山女，歸來七八年。殷
勤湘水曲，留在十三弦。」其「縹緲」對「殷勤」，「巫山女」對「湘水曲」，且「巫
山」「湘水」又皆是地名；其「歸來」對「留在」，「七八年」對「十三弦」，且「七
八」「十三」皆為數字，可謂對仗工整。
    三、白居易始以「柏梁體」入詩，如《歲日家宴戲示弟侄》中，首句雲：「弟妹妻
孥子侄孫」，七個字皆名詞，這裡還舉引杜牧、蘇軾的詩，亦嘗以實物名詞入律詩；尤
饒興味的是劉基的《二鬼詩》，以腹腔之內髒名對面部之器官名：「腸胃心腎肝肺脾，
耳目口鼻牙舌眉」，全是人類自身之名稱，十分有趣。至明代的鄧林，在《皇荂曲》中，
腹聯全用飛禽和魚類名，錢先生稱他「大膽出奇」。到了清人筆下，更是五花八門，徐
文靖一連七字用虛字，桂馥全填姓氏，雖是承襲杜牧之全填諸侯國名，但亦有所翻新。
    李商隱自是大家手筆，繼白居易創隔句對，移「柏梁體」入詩之後，獨出心裁，創
七律散體，通篇不對，如《七月二十八日夜與王鄭二秀才聽雨後夢作》：
    初夢龍宮寶焰燃，瑞霞明麗滿晴天。旋成醉倚蓬萊樹，有個仙人拍我肩。少頃遠聞
吹細管，聞聲不見隔飛煙。逡巡又過瀟湘雨，雨打湘靈五十弦。瞥見馮夷殊悵望，鮫綃
休賣海為田。亦逢毛女無憀極，龍伯擎將華岳蓮。恍惚無倪明又暗，低迷不已斷還連。
覺來正是平階雨，獨背寒燈枕手眠。
    聲調合律，唯獨不對偶，是以散體入律的大膽創新。其《當句有對》：
    密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂
饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞。三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。
    其頷聯當句有對，「池光」對「花光」，「日氣」對「露氣」，兩句又相對。頸聯
「游蜂」對「舞蝶」，「孤鳳」對「離鸞」，兩句也相對。此外李商隱詩又有前半首用
散體的；還有前後兩句用復字交錯的（見本文注）。這類詩作似可說明李商隱在詩體開
拓上敢於嘗試，有所貢獻。
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