譯序
愛彌爾·左拉一八四○年四月二日生於巴黎，祖先是意大利人，父親弗朗索瓦·左拉是
意大利威尼斯人，是一個從軍隊退役的建築工程師，後來定居在法國，是普魯旺斯—愛柯斯
運河的設計者。左拉的母親埃米莉·奧爾裡是一個手工工人的女兒。左拉兩歲時，全家遷居
愛柯斯城，他在那裡度過了童年的六個年頭。左拉七歲時，父親患肺炎離開人世，從此孤兒
寡母過著饑寒交迫的生活。一八五八年，全家遷居巴黎。一八五九年左拉在巴黎參加中學畢
業會考失敗，加之家境貧寒，他不得不中斷學業。一八六○年，這個二十歲的青年，被生活
所迫，在巴黎海關堆棧找到一個工作，月薪六十法郎，可是不久又丟了工作。在失業期間，
左拉窮得經常到當舖典當衣物，在這樣艱苦的條件下，他仍堅持寫作，寫了一些詩和短篇小
說。一八六二年，左拉進阿歇特出版社當小職員，開始在發行部干打包裹差使，由於他很有
文學才華，被調到廣告部任職，不久又被提升為廣告部主任。其間，他結識了很多作家和新
聞記者，並為出版社寫些散文和中短篇小說。一八六四年，他把幾篇小說匯成一集，名為
《給妮儂的故事》，在赫茲拉可阿書局出版，一八六五年出版了第一部長篇《克洛德的懺
悔》。這本書被官方斥之為有傷風化，警察搜查了他的辦公室。一八六六年一月三十一日，
左拉辭去了阿歇特出版社的工作，專門從事寫作。他除了創作，還作為新聞記者、專欄作家
為《每日要聞》、《費加羅報》寫評論文章。這一年，他把發表的評論文章搜集成集出版，
名為《我的恨》，這本書的矛頭直接指向統治階級、保守派、資產階級學究與庸人。
直至一八六八年，左拉接受了孔德的實證主義哲學、泰納的藝術哲學、呂卡的遺傳論、
克洛德·貝爾納的實驗醫學，初步形成了自己的自然主義文藝創作理論。這時，他開始構思
巴爾扎克的《人間喜劇》那樣多卷本的巨著，這部巨著寫的是第二帝國時代一個家族的自然
史與社會史，它就是《盧貢—馬卡爾家族》。
《盧貢—馬卡爾家族》左拉原計劃只寫十部，到一八九三年完成時，實際上寫了二十
部。一八七○年，家族史小說的第一部《盧貢家族的發跡》開始在《時代報》上連載，後因
普法戰爭爆發而停載，一八七一年十月，這本書正式出版。繼《盧貢家族的發跡》，左拉又
連續發表了《貪慾的角逐》等五部長篇。然而，這幾部作品出版後，銷路平平，在社會上並
未引起較大反響。一八七七年，家族史小說的第七部《小酒店》問世，這本書銷量空前，在
社會上引起巨大反響，使左拉一舉成名。一八八○年，他發表了長篇《娜娜》，這次他獲得
巨大成功，這本書大為暢銷，銷售量達五萬五千冊。
一八八○年後，左拉幾乎每年出版一部家族史長篇，一八九三年，《帕斯卡醫生》問
世，至此，左拉的大型家族史小說二十部全部完成，歷時二十三年之久。在此期間，他還發
表了幾部理論著作：《實驗小說論》、《自然主義戲劇》、《我們的戲劇作家》、《文學資
料》、《自然主義小說家》、《戰鬥》，以上論著全面地闡述了他的實驗小說論的創作思
想，構成他的自然主義創作思想體系。
左拉從傳統的現實主義文藝觀出發，把他的文藝理論推向與自然科學相結合的軌道上
來，即把科學的方法介紹到文學中來。十九世紀中葉，西方國家的科學技術有了很大的發
展，進而大大推動了生產力的發展，人們的生活條件有了很大的改善，社會科學的各個領域
都受到自然科學的影響，科學似乎是萬能的，能解決一切問題。左拉研讀了達爾文的《物種
起源》、泰納的《藝術哲學》、呂卡醫生的《對遺傳的哲理與生理考察》、克洛德·貝爾納
的《實驗醫學研究導論》、意大利醫生塞·隆布羅素的《犯罪的人》、勒都諾的《情慾生理
學》等學術論著，他在上述學說論著的啟發和影響下，創建了與傳統文藝觀有所不同並有明
顯發展的自然主義文藝理論。
《娜娜》是左拉的《盧貢—馬卡爾家族》中的第九部，早在寫《小酒店》的時候，左拉
就有創作《娜娜》的想法。《娜娜》於一八七九年十月十五日開始在《伏爾泰報》上連載，
一八八○年二月五日載完。一八八○年出版後，暢銷空前，後來連續再版了十次。
女主人公娜娜是《小酒店》中青年鋅工古波和洗衣婦綺爾維絲的女兒，名叫安娜·古
波，乳名娜娜，生於一八五二年，十五歲時浪跡街頭，淪為下等妓女。十八歲時，被一家下
等劇院游藝劇院的老闆博爾德納夫看中，被他推上舞台，主演下流歌劇《金髮愛神》。可是
她毫無藝術才能，嗓子像破鑼，在舞台上連手腳都不知道怎麼放，於是博爾德納夫便讓她裸
體上場，以吸引上流社會的淫徒色鬼，從他回答編劇福什利的一段話就可看出他的動機：
「難道一個女人要會演會唱才行？啊！我的小老弟，你也太迂拙了……娜娜有別的長處，這
是真的！這個長處抵得上任何長處……你等著瞧吧，只要她一出場，全場觀眾就會垂涎三
尺。」娜娜裸體上場演出，果然令觀眾心醉神迷，頓時轟動整個巴黎，第二天上流社會的色
鬼便紛至沓來。她與這些紳士們廝混的同時，仍然不停地出去賣淫，老婦人拉特裡貢經常來
給她拉皮條。她開始與達蓋內相好，這個在女人身上花掉三十萬法郎的公子哥兒，在做股票
交易中破了產，連買花送給娜娜的錢都沒有。不久，她就把目光轉向銀行家斯泰內，她得到
他的供養，住到他為她買下的一座郊外別墅「藏嬌樓」裡。她在那裡同時接待貴族小少爺喬
治·於貢與王室侍從繆法伯爵。斯泰內破產後，她又轉向繆法伯爵，與此同時，她迷戀上了
丑角演員豐唐，不久，與豐唐結婚，過上正常的家庭生活，並把繆法伯爵逐出家門。可是好
景不長，豐唐是個阿巴貢式的人物，生活中分文不拿出來，還把開始放在一起的七千法郎收
回，並且經常虐待、毆打娜娜，不久，豐唐又與意大利歌劇院的一個女演員相好，成了她的
情郎，娜娜反被趕出家門，她不得不再次淪為娼妓。後來，通過別人的撮合，娜娜與繆法恢
復了關係，她的一切花費均由繆法提供，儼然是個皇後，過著窮奢極侈的生活，但是她只在
規定的時間內接待繆法，享有充分的自由，於是淫徒色鬼又雲集門庭。她揮金如土，一擲千
金，她接待的男人，一旦錢財耗盡，便被她拒之門外。一天，娜娜倏然失蹤，出走的原因是
與劇院經理博爾德納夫發生了口角。有人說她去了開羅。過了幾個月，又有人說她迷住了當
地總督，住在深宮裡；也有人說她與一個黑人鬼混，搞得錢財殆盡；還有人說她到了俄國，
成了王子的情婦。一天，她突然從國外回來，下火車後，逕直去姑媽家裡看望兒子，從兒子
那裡染上天花，不久病死在一家旅館裡。
《娜娜》是左拉的自然主義家族史小說《盧貢—馬卡爾家族》中影響最大的五部長篇中
的一部，從創作方法、文藝觀點來看，它是典型的實驗小說。自然主義是從現實主義演變、
發展而來，它具備現實主義的寫實特徵，就寫實而言，它比現實主義更進一步；自然主義對
環境、景物、人物的心理活動等方面的描寫比現實主義更客觀、更具體、更細膩，正如左拉
回答一些人對他的批評時所說的那樣：「我說出我看見過的東西，我把它記錄下來，如此而
已……我的作品不是黨派和宣傳的作品，它是表現真實的作品。」把現實的東西如實地記錄
下來，這就是自然主義的最大特點，這在《娜娜》中比比皆是，如對劇院舞台的描寫、對演
員化妝室的描寫、對繆法家住宅的描寫、對娜娜家夜宵的描寫，等等，無一不是真實的再
現，絲毫沒有藝術加工的痕跡。
左拉創作《盧貢—馬卡爾家族》的意圖是建立在「生理學研究和社會研究之上」的，作
者試圖通過自己的大型小說「解決氣質與環境的雙重問題」。左拉筆下的女主人公娜娜所以
變成一個淫蕩的娼妓，「落在誰身上就把誰毒死」，作者認為是「遺傳因素造成的」，由於
遺傳，娜娜「在生理上與神經上形成一種性慾本能特別旺盛的變態」，這一點，左拉在這部
小說中多處提到，他在第七章中援引記者福什利的登在《費加羅報》上的文章：
福什利的那篇文章的題目是《金色蒼蠅》，寫的是一個年輕姑娘，出生在一個四五代都
是酒鬼的家庭，貧困和酗酒經過世代長期遺傳，敗壞了她的血液，在她身上演變成女性的神
經失調。
左拉在寫《娜娜》時，不少人說他閒話，說他喜歡描寫下流的場面，左拉對這樣的指責，
為自己辯護道：
我的寫作計劃不是一時心血來潮想出來的，我是通過《小酒店》描寫娜娜父母的酗酒，
然後引出娜娜。酗酒的原因是貧窮，而酗酒則又會導致返祖遺傳以及她在長輩酗酒中得到的
教育，由此形成娜娜的發展線索。貧窮、酗酒、賣淫，整條線應當是完整的ヾ。 ヾ見《左拉傳》，貝特朗·德·儒弗內爾著。
娜娜有旺盛的性慾，她接待上流社會的衣冠禽獸，外出賣淫，還搞同性戀。左拉把它歸
咎於一種獸性，一種類似動物身上發出來的獸性，《娜娜》的第七章中這樣寫道：
《娜娜》渾身毛茸茸的，橙黃色的汗毛使她整個軀體體變成了絲絨。而在她的良種母馬
般的臀部和大腿上，在她富有肉感、有深深褶縫的隆起的肌肉上，蒙罩著一種令人動心的女
性的陰影，獸性就隱藏在那裡。
在左拉筆下，娜娜雖然是一個輕浮放蕩、窮奢極侈、揮金如土的妓女，但她不是從內心
願意過這種生活的，她是資本主義制度的產物賣淫制度的受害者，是上流社會的淫徒色鬼的
受害者。娜娜身上尚有一些下層女子的可取之處。她向往正常的小家庭生活，與豐唐結婚
後，斷絕了與原先所有情人的關係，不願再去演戲，她嫌雇人花費太大，想自己從事家務勞
動，她像家庭主婦一樣到市場買菜，她不甘心演蕩婦，盼望演正經女人，她在兒子小路易的
身上，傾注純真的母愛，她向往鄉間的純樸而健康的生活，她同情、憐憫窮人，把僅有的錢
捐給窮人，她生活在豪華的公館裡，但內心感到空虛、寂寞。但這些優點在娜娜身上始終未
能占據主導地位，她始終未能擺脫紙醉金迷的生活，始終未能與娼妓生活一刀兩斷，這是因
為第二帝國時期的社會太腐敗，惡勢力太強，把她團團圍住，她的靈魂被腐蝕，她無法擺脫
那萬惡腐朽的環境，無法打破套在她身上的枷鎖。
《娜娜》「具有尖銳的揭露性，是暴露文學的一個成功的典型。作者力圖通過娜娜的沉
浮興衰，表現第二帝國時期那種令人難以置信的糜爛，暴露娼妓社會所賴以存在的資產階級
上流社會的淫亂與腐朽。」ヾ《娜娜》所寫的是一個妓女的短暫的一生，實際上是第二帝國
時期的上流社會、達官貴人的道德敗壞史，預示著第二帝國正在走向深淵，走向崩潰，走向
滅亡。 ヾ見《法國文學史·下》，柳鳴九主編。
在《娜娜》中，左拉揭露的是整個資產階級上流社會的荒淫與糜爛，從貴族階級小少爺
喬治·於貢至王室侍從繆法伯爵及國務參事、繆法的岳父舒阿爾侯爵，他們雖然身份不同，
性格各異，但是他們都有一個共同點，沉湎於女色，瘋狂地追求肉欲，他們道德敗壞，淫蕩
成性，生活糜爛透頂。他們被娜娜這只「從郊區垃圾堆裡飛來的蒼蠅」，這只「帶著腐蝕社
會的酵素」的蒼蠅一一毒死，他們有的自殺，有的破產，有的坐牢，有的妻離子散：喬治是
一個年僅十七歲、逃學的中學生，性慾似火，與娜娜鬼混一段時間後，要求娶娜娜為妻，因
遭拒絕而自殺；喬治的哥哥菲利普·於貢，受母之命來管教喬治，但一見到娜娜，便迷戀上
她，後來貪污團隊公款，坐了監獄；旺德夫爾出身名門望族，擁有萬貫家產，他揮金如土，
為了賽馬，在養馬上耗費巨額財產，在皇家俱樂部賭輸的錢令人咋舌，為了娜娜用盡了最後
的錢財，最後把希望寄托在賽馬中獲獎上，由於在賽馬中作弊，皇家俱樂部決定把他開除出
賽馬場，後來他在馬廄中縱火，與賽馬同歸於盡；富卡蒙是一名海軍軍官，在海上漂泊十
年，積攢了三萬法郎，在娜娜身上花得不剩一個子兒，最後被娜娜逐出家門；拉法盧瓦茲是
從外省來到巴黎求學的，他早盼望毀在娜娜手裡，這樣可以一舉成名，他把繼承的遺產、土
地、牧場、森林賣得精光，最後連一百個法郎也沒有，只好回到外省鄉下，與一個叔叔生活
在一起；銀行家斯泰內是個精明狡猾的猶太人，他靠投機撈來的大筆錢和從窮人身上搾取的
一個個銅板，統統落進了娜娜的無底洞，最後流落街頭；新聞記者福什利被娜娜弄到手後，
她控制了他的報紙的外省訂戶，把編輯部搞得無所適從，把經理部搞得四分五裂，後來她又
突發奇想，要在公館的一角建造一個冬季花園，所需費用吞沒了他的印刷廠，最終他也未逃
脫被娜娜趕走的命運；繆法伯爵是娜娜的情人中花錢最多的男人，他在娜娜家裡的一切都是
以高昂的代價買來的，連娜娜的微笑也不例外，為了娜娜，他搞得傾家蕩產，最後去諾曼
底，變賣最後的一點財產，以滿足娜娜向自己索取的四千法郎，當他倉促回來時，有人告訴
他，他的妻子薩比娜伯爵夫人跟一家商店的經理私奔了。《娜娜》是左拉的一部力作，是
《盧貢—馬卡爾家族》中的一部重要的長篇，在法國小說史中占有重要的一席地位，在法國
和世界各國受到廣大讀者的喜愛。左拉在《娜娜》中，揭露社會問題之深刻，諷刺之辛辣，
人物性格刻畫之栩栩如生，並不遜色於古典主義作家莫裡哀和批判現實主義大師巴爾扎克。
但是，任何一部偉大作品，不可能盡善盡美，不可能沒有瑕疵之處，《娜娜》也不例外。在
這部作品中，左拉的自然主義描寫有時顯得過分冗長和繁瑣，如對游藝劇院舞台上下的描
寫，對娜娜家舉行夜宵的描寫等等；人物心理活動描寫也過分細微，如繆法伯爵深夜捉姦，
前前後後的內心活動、思想鬥爭，使人讀時感到情節進展過分緩慢。另外，小說中不少地方
插進作者大段大段的議論，令人讀了乏味。此外，左拉在《娜娜》中對性慾的渲染、肉欲魔
力的描寫仍有過分之處；所有這些都不能不說是這部作品的不足之處。
譯者 一九九五年八月
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