《談藝錄》讀本
（一○）李賀詩在飛動中含堅凝
  
        夫鮑家之詩，「操調險急」。長吉化流易為凝重，何以又能險急。曰斯正長吉生面
別開處也。其每分子之性質，皆凝重堅固；而全體之運動，又迅疾流轉。故分而視之，
詞藻凝重；合而詠之，氣體飄動。此非昌黎之長江秋注，千里一道也ヾ；亦非東坡之萬
斛泉源，隨地湧出也ゝ。此如冰山之忽塌，沙漠之疾移，勢挾碎塊細石而直前，雖固體
而具流性也。故其動詞如「石破天驚逗秋雨」、「老魚跳波瘦蛟舞」、「露腳斜飛濕寒
兔」、「自言漢劍當飛去」、「苔色拂霜根」、「宮花拂面送行人」、「煙底驀波乘一
葉」、「光風轉蕙百余裡」、「暖霧驅雲撲天地」、「霜花飛飛風草草」、「碎霜斜舞
上羅幕」、「天河夜轉漂回星」、「夫人飛入瓊瑤台」、「東關酸風射眸子」、「直貫
開花風」、「天上驅雲行」、「河轉曙蕭蕭」、「楊花撲帳春雲熱」、「七星貫斷姮娥
死」、「飛香走紅滿天春」、「天河之水夜飛入」等，又屢言轆轤之「轉」。「轉」也、
「飛」也、「撲」也、「驀」也、「舞」也，旨飄疾字，至「逗」字、「貫」字、「射」
字，又於迅速中含堅銳。長吉言物體多用「凝」字、「死」字，言物態則凝死忽變而為
飛動。此若人手眼。其好用青白紫紅等顏色字，譬之繡鞶剪彩，尚是描畫皮毛，非命脈
所在也。（50—51頁）    　　ヾ昌黎之長江秋註：昌黎，指韓愈。蘇洵《上歐陽內翰書》：「韓子（韓愈）之文，
如長江大河，渾浩流轉。」
    ゝ東坡之萬斛泉源：蘇軾《文說》：「我文如萬斛泉源，不擇地而出。」
    這一則寫李賀詩風格的特點，他像鮑照詩的「操調險急」，但不像鮑照詩的流易，
變為凝重。凝重又能險急，錢先生把它比作如冰山之忽塌，沙漠之疾移。跟韓愈文如長
江的一瀉千里，蘇軾文如萬斛泉源隨地湧出的都不同。錢先生舉出了不少例子，如《李
憑箜篌引》，描寫李憑彈箜篌的聲音：「昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前
融冷光，二十三弦動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚
跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。」這裡都在寫彈箜篌的聲音，「昆山
玉碎」，狀聲音清脆；「鳳凰叫」，狀音變和緩；「芙蓉泣」，狀聲音慘淒；「香蘭笑」，
狀聲音冶麗；「融冷光」，狀聲音和煦；「動紫皇」，狀聲音能感動天神；「石破」，
狀聲音激越；魚跳蛟舞，言聲音能感動異類；吳質不眠聽到露濕寒兔，狀聲音的美妙，
使人忘倦。以上各句，從多方面來描寫聲樂。就個別比喻說，「玉碎」「石破」的玉和
石是堅硬的。「跳波」的「跳」，「蛟舞」的「舞」，「斜飛」的「飛」是飄逸的。這
就是于飛動中含堅凝。再像《浩歌》：「南風吹山作平地，帝遣天吳（天神名）移海水。
王母桃花千遍紅，彭祖巫鹹幾回死。青毛騤馬參差錢（指馬毛的花紋），嬌春楊柳含細
煙。箏人勸我金屈卮（酒器），神血未凝（精神血脈不能凝聚長生）身問誰？」這裡講
山海變移，不知經歷幾千萬年，人生是短促的。即使游春飲酒，及時行樂，亦無多時。
這裡「吹山」的「吹」，「移海」的「移」，是動作快的。「金屈卮」是硬物，「凝」
是有硬性的詞，在飛動中含堅凝，說明李賀詩的一個特色。
    ------------------
　　黃金書屋 掃描校對