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這無數家具、各種發明、時式服裝、藝術品和古代遺跡的海洋，給他構成一首 沒完沒了的詩篇，各種形態、顏色、思想，全都在這裡復活了；但是，對心靈並沒 有提供任何完整的東西。詩人的任務應該是去完成大畫家的草稿，因為畫家只是把 無數人類生活中的悲歡離合故事，輕蔑地塗抹在這塊巨大的調色板上而已。這青年 人在占有了世界，欣賞了許多國家，各個時期，各個朝代之後，又回到了人們的日 常生活上來。他重新恢復了現實感，只注意人們生活的細節，不再關心各民族的生 涯，因為對個人來說，那似乎是太重的負擔。 在那兒睡著一個蠟制的小孩，這是從呂意斯赫ヾ陳列室搶救出來的，這個可愛 的小傢伙，喚起了他童年時代的樂趣。看到塔希提ゝ島上少女們的一幅富有魅力的 處女的纏腰布，他的狂熱的想象力給他描繪了大自然的樸素生活和真正貞潔的、清 白的裸體，美妙的閒適生活對人類是多麼自然呵，整個人生都在一條夢一般的清溪 之旁、在一株不用耕耘就可獲得美味食品的香蕉樹下安靜地度過，那又是何等幸福。 但是，突然之間，他又變成了海盜，並且把作者駭人的詩篇在萊拉ゞ的角色中深刻 地體現出來，他看到許多發出螺鈿光彩的貝殼，便充滿靈感，看到一些發出海藻、 海帶和大西洋颶風氣味的石珊瑚就特別興奮。他再走幾步，欣賞到幾張精美的微型 繪畫和使幾卷珍貴的彌撒……本顯得富麗堂皇的天藍色和金色的裝飾圖案之後，便 忘記了海洋的喧豗。於是他讓自己軟綿綿地飄蕩在安靜的思想裡，想要重新投身於 學術和科學研究，希望過隱修士的安穩生活，置身於塵世苦樂之外，睡在一間修持 室的深處，從那拱形窗子眺望修道院的草場、樹林和葡萄園。當他站在幾張特尼埃 々的畫前時，他似乎穿起了士兵的大衣或是工人的破衣，他甚至想戴上一頂弗朗德 勒人骯髒的、煙熏的軟帽，把啤酒喝個爛醉，和弗朗德勒人一塊玩紙牌，向一個豐 滿得恰到好處的鄉下姑娘微笑。 ヾ呂意斯赫（１６３８—１７３１），荷蘭解剖學家，擅長製作各種標本，經 久不壞。 ゝ塔希提，太平洋群島中的法國屬地。 ゞ萊拉，指拜倫的同名詩篇中的人物。 々特尼埃（１５８２—１６４９），指老特尼埃，荷蘭畫家，他的兒子小特尼 埃（１６１０—１６９０），也是畫家，兩人都很著名，他們的? 有力地表現了荷 蘭平民的生活風貌。 當他看到米埃裡ヾ的飄雪圖時，身上便冷得發抖，當他看到薩爾瓦托﹒羅沙ゝ 的戰鬥圖時，心裡又起了打仗的念頭。當他撫摩一柄伊利諾斯的印第安人戰斧時， 他感覺到一個印第安紅種人的解剖刀在剝去他的頭皮。當他見到一只三弦古提琴時， 便十分歎賞，似乎親手把它遞給了一位古城堡的女主人，傍晚時分在哥特式壁爐前 欣賞她彈奏出的美妙動聽的短曲，向她傾訴自己對她的愛慕，而昏暗中卻無從看見 她是否心許的眼色。他著意享受一切快樂，也不迴避所有的痛苦，所有的生活方式 他都要嘗試一下，並且毫不吝嗇地在這類造形美和空蕩蕩的幻影上消耗他的生命和 感情，以致他走路的聲音在他心靈中的回響彷彿是從另一個世界傳來的遙遠的響聲， 又象巴黎的市聲傳到了聖母院ゞ的鐘樓。 ヾ米埃裡（１６３５—１６８１），荷蘭畫家，他的兒子、孫子都是傑出的藝 術家。 ゝ薩爾瓦托﹒羅沙（１６１５—１６７３），意大利畫家，他的? 充滿激情和 鮮明的色彩。他曾於一六四七年在那不勒斯參加馬桑尼洛的起義軍。 ゞ聖母院，即塞納河畔著名的大教堂巴黎聖母院。 他走上通往二樓各房間的樓梯時，看到了一些古代為還願而奉獻的盾牌，一些 中古騎士用的全副甲冑，各種雕花的聖體盒子和一些木雕的頭像，分別掛在牆上或 放在樓梯的每一級上。他被這些千奇百怪的形象，被這些在生死界線上的奇妙創造 物所追逐，使他覺得象在一個神奇的夢境裡行走。最後，他竟然懷疑自己的存在， 覺得自己也象這些希奇古怪的物品，既沒完全死去，也不完全活著。待他走進一些 新的陳列室時，太陽的光線開始暗淡了；但是，在這些堆積如山、發出金銀光輝的 財寶面前，光線似乎沒有起到什麼作用。那些曾是百萬富翁，後來窮死在閣樓裡的 揮霍者，他們生前為一時的愛好，肯花最大價錢購買的東西，現在都匯集在這間表 現人類的瘋狂性的大雜貨店裡。一個文具箱，從前花十萬法郎買來，後來別人卻以 一百個銅子把它買到手了，放在它旁邊的一把秘密鎖，從前價值連城，足以贖回一 個國王的性命。在這裡，充分表現了人類由窮奢極侈到貧窮困頓，由無上榮華變成 極端下賤的形象。一只按照冉﹒古戎ヾ的素描雕刻的紫檀桌子，藝術家真正崇拜的 對象，當初要花上好幾年時間才能雕成，後來也許只要拿出買木柴的價錢就可以弄 到手。一些珍貴的首飾盒，一些出自仙女的巧手制成的家具，都被人輕蔑地堆在一 起。 「你們這裡可以值幾百萬啦！」那青年人走到一列大套房的最後一間時嚷著說。 這些房間都是刷上金漆和鑲有上世紀的藝術家雕刻的護壁板的。 「就說好幾十億也夠得上，」雙頰鼓鼓的胖伙計回答，「可是，這些還不算什 麼，請到四樓上看看，您就會明白！」 ヾ冉﹒古戎（約１５１０—１５６８），法國雕刻家、建築家。 陌生人跟著他的向導走到了第四列美術品陳列室，在這裡不斷出現在他的倦眼 之前的是好幾幅普桑ヾ的油畫，一座米開朗琪羅ゝ的絕妙雕像，幾幅克洛德﹒洛蘭 ゞ的引人入勝的風景畫，一幅熱拉爾﹒道々的圖畫，看去象是讀斯特恩的一頁小說。 還有一些倫勃朗ぁ和牟利羅あ的油畫，幾幅色彩濃烈的委拉斯開茲ぃ的畫，就象一 首拜倫的詩；還有一些古代的浮雕，瑪瑙杯，絕妙的縞瑪瑙雕刻品！……總之，搜 集在這兒的都是些使他的倦眼看後便厭惡創作、憎恨藝術和喪失靈感的稀世珍品。 他來到一幅拉斐爾い的聖母像前，但是，他對拉斐爾已經厭倦。一幅科雷琪ぅ的肖 像畫他甚至不屑一顧。一只無價之寶的雲斑石雕成的古瓶，周圍刻有古羅馬人崇拜 的普裡阿普斯神狂歡節的行樂圖，圖像十分滑稽而放蕩，這是柯麗娜ぐ之流所醉心 的東西，卻只勉強引起他的微笑。他在這已經逝去的五十個世紀的殘骸的重壓之下 喘不過氣來，所有這些人類的思想都使他苦惱，奢華和藝術使他極端厭煩，他被這 一切再生的形象所迫害，這些東西象是被什麼刁猾的妖怪在他的腳下制造出來的怪 物，和他展開著無窮無盡的鬥爭。 ヾ普桑（１５９４—１６６５），法國著名的古典派畫家。 ゝ米開朗琪羅（１４７５—１５６４），意大利大畫家、雕刻家、建築家和詩 人。 ゞ克洛德﹒洛蘭（１６００—１６８２），法國傑出的風景畫家。 々熱拉爾﹒道（１６１３—１６７５），荷蘭風俗畫家。 ぁ倫勃朗（１６０６—１６６９），荷蘭著名畫家。 あ牟利羅（１６１７—１６８２），西班牙畫家。 ぃ委拉斯開茲（１５９９—１６６０），西班牙著名肖像畫家。 い拉斐爾（１４８３—１５２０），意大利大畫家、雕刻家、建築家。 ぅ科雷琪（１４９４—１５３４），意大利畫家，以畫人體見長。 ぐ柯麗娜，拉丁詩人所贊頌的羅馬女子的名字。 --------------------------- 文淵閣掃描校對 轉載請保留 |