《談藝錄》讀本
周振甫 冀勤 編著
前言
附記
一、鑒賞論
（一）錢先生的「擘肌分理」
（二）論「一字之差，詞氣迥異」
（三）論詩注引文
（四）論注詩要識作者手眼
（五）論引後注前
（六）論糾正誤注
（七）元好問論黃庭堅詩解
（八）元好問評蘇詩
（九）註明詩旨
（一○）注詩要識用典意
（一一）理趣詩解
（一二）理趣和理語解
（一三）婉曲和理趣解
（一四）折柳解
（一五）想與因的結合解
（一六）斷章取義與破除執著解
（一七）論言為心聲
（一八）論「觀物不切，體物不親」
（一九）論詩詞的寄托說
（二○）李賀《惱公》詩賞析
（二一）李商隱《錦瑟》詩賞析
二、創作論
（一）模寫自然與潤飾自然
（二）「選春夢」的創作論
（三）談靈感
（四）談「活法」
（五）談妙語
（六）抓「詩思」
（七）創作前的精神準備
（八）「即物生情」與「執情強物」
（九）心以應物，意到筆隨
（一○）「以俗為雅，以故為新」
（一一）寫實盡俗，別饒姿致
（一二）論若即而離
（一三）行布
（一四）水清石見與水中著鹽
（一五）設想與同感
（一六）寫景手法
（一七）寫水中倒影
（一八）作對仗以不類為類
（一九）對仗和用韻的因難見巧
（二○）避免詞意重出
（二一）引申
三、作家作品論
（一）論陶淵明
（二）歷代論陶淵明詩
（三）論唐宋人推陶詩
（四）論庾信詩賦
（五）論張籍詩
（六）論白居易詩
（七）評李賀詩及學李賀詩
（八）論李賀詩的風格
（九）李賀詩以玉石作喻
（一○）李賀詩在飛動中含堅凝
（一一）李賀詩的樸健疏爽
（一二）李賀感流年而駐急景
（一三）評司空圖《詩品》
（一四）論梅堯臣詩
（一五）論黃庭堅詩
（一六）論楊萬裡、陸游詩
（一七）論趙孟頫詩
（一八）論竟陵派詩
（一九）竟陵派詩論
（二○）論阮大鋮詩
（二一）論葉燮詩
（二二）論方苞
（二三）論錢載詩
（二四）論學人之詩
（二五）論趙翼詩
（二六）論田雯尊宋詩
（二七）論詩文之累
（二八）評黃遵憲詩
（二九）評嚴復詩
（三○）評王國維詩和論
（三一）評蘇曼殊論詩人
四、文學評論
（一）以文擬人，形神一貫
（二）好詩似曾相識
（三）論圓
（四）論「不著一字，盡得風流」
（五）論水月鏡花
（六）詩有別才別趣
（七）以禪喻詩
（八）論神韻、性靈、格調
（九）性靈與學力
（一○）神韻與典、遠、諧、則
（一一）活法與死法
（一二）活路與死門
（一三）詩中理語
（一四）評袁枚詩論
（一五）評《紅樓夢評論》
（一六）消納
（一七）附錄
五、文體論
（一）論詩樂離合
（二）文體遞變
（三）詩文的侵入與擴充
（四）以文為詩與以詩為詞
（五）柏梁體
（六）章咒氣與偶頌氣
（七）以詩品作詩
（八）傳記通於小說
（九）八股文通於戲曲
六、修辭
（一）博喻
（二）曲喻
（三）曲喻和雙關
（四）喻之二柄
（五）喻之二柄異邊
（六）通感與摹狀
（七）仿擬
（八）比擬不當
（九）以目擬文
（一○）反仿
（一一）擬人與借代
（一二）言用與借代
（一三）對偶
（一四）當句對
（一五）翻案
（一六）出處
（一七）練字
（一八）「喪」字異讀
（一九）改詞
（二○）「鴨先知」辯
（二一）窠臼
（二二）修辭疵累
（二三）句式變化
（二四）章法
七、風格
（一）南北文學風格之別
（二）唐宋詩風格之別
（三）杜律的雄渾與韌瘦
（四）公安竟陵與前後七子
（五）王士禛論專名助遠神
（六）錢載的幽修漏與瘦透皺